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Partiamo da Torino dove è al via il festival Teatro e Scienza quest’anno è intitolato Viva le Donne, primo appuntamento alla Biblioteca centrale il 3 ottobre per finire il 29 novembre dedicato ad un’eroina dello spazio sovietica, Cajka come ci racconta l’interprete e autrice dello spettacolo Alice Bachi.Restiamo a Torino dove al Festival delle Arti Popolari in via Bava domani va in scena la Traviata Opera Pop per la regia di Luigi Orfeo.Lo spettacolo tornerà in scena il 27 ottobre, il 17 -18 novembre a Torino, presso il Teatro Vanchiglia.Passiamo a Roma dove al Teatro Vittoria è in scena fino all’8 ottobre, Le intellettuali di Piazza Vittorio, una rivisitazione in salsa italo-iraniana di Molière per la regia di Augusto Fornari e la drammaturgia di Chiara Becchimanzi.Andiamo a Milano dove all’Elfo Puccini è in corso Milanoltre, festival di danza fino al 15 ottobre, questo week end in scena il 30 We, the breath e il primo Rocco come ci racconta il danzatore e coreografo Emio GrecoPassiamo a Venezia dove si apre la rassegna autunnale all’Auditorium Lo Squero stasera con il concerto di Antonio Fresa Piano HeArt dedicato al Tesoro di San Gennaro a Napoli, alle Vatican Chapels e al Labirinto di Borges a Venezia come ci racconta lo stesso musicistaMETROPOLITAN spettacolo/ gioco di ruolo teatrale dal vivo a Roma il 1/10 di fronte a 5 stazioni della Metro C in cui i partecipanti scelgono il proprio personaggio e interpretano il proprio ruolo.

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Tra il 1888 e il 1894 Giuseppe Verdi riportò su un taccuino i rendiconti mensili di entrata e uscita delle proprie finanze, un documento che è ora stato proposto dall'editore Egea nel libro ‘Il taccuino finanziario di Giuseppe Verdi", curato da Giuseppe Martini, storico della musica e segretario scientifico dell'Istituto nazionale di studi verdiani .Queste pagine ci rivelano la sua grande capacità di amministrare il denaro e di investirlo, senza perdere mai di vista l'opportunità di aiutare chi ne avesse bisogno – commenta Giuseppe Martini. Dai resoconti finanziari di Verdi emergono anche i suoi rapporti con gli editori e la sua battaglia per cercare di ottenere il riconoscimento dei diritti d'autore sulle opere rappresentate all'estero – spiega Filippo Annunziata, professore associato di Diritto dei mercati finanziari all'Università Bocconi di Milano e collaboratore di Giuseppe Martini nella realizzazione del progetto.I brani che ascoltiamo in questa puntata sono ‘Pura siccome un angelo' da ‘La Traviata', in una registrazione del 1967 con Montserrat Caballé e Sherrill Milnes accompagnati dall'Orchestra della RCA italiana diretta da Georges Prêtre (cd Sony) e ‘Sei polli, sei scellini' dal ‘Falstaff', da un'incisione del 1950 con Giuseppe Valdengo nella parte di Falstaff e la NBC Orchestra diretta da Arturo Toscanini (cd Sony).

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Nella Cenerentola di Rossini, andata in scena per la prima volta al Teatro Valle di Roma nel 1817, pare che Jacopo Ferretti, autore del libretto, avesse volutamente sostituito la famosa scarpetta della fiaba con un bracciale, dato che nell'Italia del primo Ottocento anche solo mostrare il piede di una donna avrebbe potuto essere causa di scandalo. Nel 1896 invece, alla prima della Bohème di Puccini al Regio di Torino, Musetta non si fa scrupoli a togliersi una scarpa e mostrare il piede nudo a Marcello per cercare di sedurlo. Nell'Italia del primo Ottocento ci sono argomenti come seduzione, sessualità, prostituzione, adulterio e malattia che non possono essere portati in scena senza ricorrere ad espedienti che li rendano accettabili. Ma nel giro di pochi decenni il rapporto tra morale e teatro subisce un'evoluzione radicale, allineandosi con gli stili di vita e i modelli sociali che si stavano affermando - commenta Federico Fornoni, musicologo, che per Olshki ha pubblicato il libro "L'opera a luci rosse. Seduzione e sessualità nel melodramma del secondo Ottocento" .I brani che ascoltiamo in questa puntata sono ‘Possente amor mi chiama' dal ‘Rigoletto' nell'interpretazione di Luciano Pavarotti accompagnato dalla Vienna Philharmonic Orchestra diretta da Riccardo Chailly; ‘Sempre libera' da ‘La Traviata' con Anna Netrebko assieme ai Wiener Philharmoniker diretti da Carlo Rizzi; ‘Quando m'en vo' da ‘La Bohème' interpretata da Mirella Freni con l'Orchestra e Coro del Teatro Regio di Torino diretti da Daniel Oren; ‘E lucevan le stelle' dalla ‘Tosca' intrepretata da Francesco Meli con l'Orchestra del Teatro alla Scala diretta da Riccardo Chailly.

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Si apre il 17 giugno con la Carmen di Bizet la novantanovesima edizione dell'Opera Festival di Verona un'edizione che rappresenta finalmente il ritorno alla normalità, dopo le limitazioni degli ultimi due anni.Una Carmen molto speciale, dato che si tratta della regia di Zeffirelli, che proprio con la Carmen aveva debuttato all'arena nel 1995 – commenta Cecilia Gasdia, sovrintendente e direttore artistico della Fondazione Arena di Verona. Molte delle opere in cartellone, come Aida, Nabucco, La Traviata e Turandot, e due delle tre serate di gala (Roberto Bolle and friends e Domingo Opera Night) ripropongono il programma dello scorso anno, perché per noi era importante presentare questi eventi senza le limitazioni imposte nella passata edizione – commenta la sovrintendente. I brani che ascoltiamo in questa puntata sono il preludio del primo atto della Carmen, nella direzione di Omer Meir Wellber (dall'edizione 2015 del Festival); ‘Mai nessun m'avrà' dalla Turandot, con Anna Netrebko e Yusif Eyvazov diretti da Jader Bignamini (dall'edizione 2021); ‘Va pensiero' dal Nabucco, coro e orchestra diretti da Daniel Oren (edizione 2021).